制作新穎 洗練唯美 意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)
——中山原創(chuàng)新編粵劇《白門(mén)柳·董小宛》觀后座談會(huì)摘要
“傲雪欺霜，冷絕天下，誰(shuí)與爭(zhēng)先。還待冰消雪融，梅骨復(fù)現(xiàn)。冷影自天然，旁觀待磨練。指望春風(fēng)滿園添。志誠(chéng)若君，定折取滿袖紅梅艷……”一曲《梅花賦》唱罷，道出“樂(lè)土人間何處覓，唯愿留夢(mèng)盼清平”的感嘆，舞臺(tái)聚光在撫琴吟唱的一雙人身上漸暗。此時(shí)全場(chǎng)觀眾屏息斂聲，旋即掌聲雷動(dòng)。
11月5日下午，新編粵劇《白門(mén)柳·董小宛》首場(chǎng)公演圓滿成功，該劇觀后座談會(huì)隨即在廣州江南大戲院舉行。專(zhuān)家學(xué)者、主創(chuàng)人員和觀眾代表一同開(kāi)懷暢談，從主題思想、傳承創(chuàng)新、藝術(shù)理念、現(xiàn)實(shí)意義等多個(gè)角度，對(duì)該劇進(jìn)行了全方位分析和點(diǎn)評(píng)，并提出了中肯的建議。
與會(huì)人員認(rèn)為，該劇較好突破了傳統(tǒng)的才子佳人模式，在傳承基礎(chǔ)上頗具新意，是一部制作新穎、洗練唯美、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的粵劇佳作。
劉斯奮
（本劇原著、原廣東省文聯(lián)主席）
這是我第一次看試演調(diào)整過(guò)后的最新版本，較之前有很大的提升，可以用“脫胎換骨”來(lái)形容。劇本在改編過(guò)程中保留了原作精髓，同時(shí)又給觀眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。
劇本較好地突破了傳統(tǒng)才子佳人式的套路，現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾都拍手叫好。在我看來(lái)，創(chuàng)作一部戲最值得高興的是得到觀眾認(rèn)可。我們搞文藝創(chuàng)作，目的就是滿足廣大人民群眾對(duì)精神食糧的需求。從觀眾的反響來(lái)看，今天演出的效果還是不錯(cuò)的。
特別高興在劇場(chǎng)里看到很多年輕的面孔，這是這出戲的亮點(diǎn)：創(chuàng)新聲、出新意，劇情緊湊，可謂抓住了年輕人的心。我覺(jué)得相關(guān)經(jīng)驗(yàn)可以總結(jié)推廣，應(yīng)該會(huì)對(duì)推動(dòng)粵劇在新時(shí)代激活生命力，進(jìn)一步守正創(chuàng)新、傳承發(fā)展起到一些作用。
董上德
（著名戲曲研究專(zhuān)家、中山大學(xué)中文系教授）?
這臺(tái)大戲“洗練唯美”，兩位主演也找到了感覺(jué)，演繹到位?？v觀全劇，冒襄的行動(dòng)線有“三不從”，不從清廷，不從南明，不從老師（錢(qián)謙益）。而相對(duì)應(yīng)的，董小宛的行動(dòng)線則有“三支持”。她的見(jiàn)識(shí)和底氣從哪里來(lái)？這是全劇要回答的問(wèn)題。
我認(rèn)為劇中的暗線可以活用起來(lái)，如故事背景是明末清初的天崩地解，劇本也在某種程度上反映出亂離給人民帶來(lái)的苦難，引發(fā)“如何打破簡(jiǎn)單的朝代興亡更替這一循環(huán)”的思考，與當(dāng)時(shí)的民本思想萌芽相呼應(yīng)。劇本可以再作提煉，讓人物的行動(dòng)邏輯更明確一些。
劇中，董小宛為助冒襄保存氣節(jié)、決不降清，讓冒襄裝作瘋癲，用棍棒打她的戲份十分精彩。這其實(shí)就突出了亂離對(duì)主人公身心造成巨大的打擊，可以適當(dāng)在這部分加一點(diǎn)戲，使人物更豐滿。
鄭集思
（本劇創(chuàng)作顧問(wèn)、中山本土戲曲專(zhuān)家）
今年5月，這部劇進(jìn)行了內(nèi)部試演，但戲劇效果并未達(dá)到大家的預(yù)期。怎樣擺脫才子佳人的套路，提升作品的思想性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下了很大功夫——逐場(chǎng)逐句臺(tái)詞去過(guò)濾，有兩晚甚至改到凌晨三點(diǎn)鐘。戲真的是改出來(lái)的。
看完今天的演出，深感演員是真的全情投入了，他們對(duì)劇本和人物的理解非常深刻。同時(shí)，改進(jìn)過(guò)后的劇情更為集中，“戲味”更濃。在最新版本里，冒襄被清兵剃發(fā)的情節(jié)往前挪了，這一調(diào)整我非常欣賞。它帶動(dòng)了觀眾的緊迫感，有效加快了表演勢(shì)頭的營(yíng)造。
梁少鋒
（廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)專(zhuān)職副主席）
今天看了一出好戲，整體劇情完整且緊湊。優(yōu)秀的原著文本為粵劇的改編提供了天然土壤，該劇起點(diǎn)較高。而從文字到舞臺(tái)形象的過(guò)渡，非?？简?yàn)創(chuàng)作者的功力。劇作的呈現(xiàn)唯美，舞美的設(shè)計(jì)遵循了戲曲的傳統(tǒng)，另外曲詞優(yōu)雅，唱腔設(shè)計(jì)符合人物形象和劇情，還考慮了受眾的接受度，是近年粵劇里唱詞比較出彩的。
如果再進(jìn)一步把社會(huì)矛盾更集中展現(xiàn)在人物身上，并且充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)代舞臺(tái)科技手段作提升的話，相信整場(chǎng)演出會(huì)更加完美。
謝東笑
（廣東省古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）
這部戲用古琴曲取代傳統(tǒng)的古箏曲，是粵劇演奏上的一種創(chuàng)新。而古琴音樂(lè)在劇中的運(yùn)用與主題十分貼切——在動(dòng)蕩戰(zhàn)亂的時(shí)代，主人公寧可放棄生命都不想丟棄這把古琴，恰恰彰顯出主人公對(duì)文化的尊重和保護(hù)。除了音樂(lè)、志趣、愛(ài)情，劇中的古琴還寄托了主人公的家國(guó)情懷和對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守。此外，香山粵劇團(tuán)與廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)?；泟W(xué)院聯(lián)合作出如此精彩的表演，展現(xiàn)了學(xué)校教育與劇團(tuán)傳習(xí)一體育人的良好成效，有助于探索創(chuàng)新粵劇人才培養(yǎng)模式，推動(dòng)粵劇傳承。
盧瑜
（《粵海風(fēng)》雜志主編、廣東書(shū)法與文藝研究院副院長(zhǎng)）
原著《白門(mén)柳》這一文本的容量是非常深厚的，其歷史人文美學(xué)意義深遠(yuǎn)。我非常欣喜今天在劇場(chǎng)看到了青春版的《白門(mén)柳》，這個(gè)版本通過(guò)董小宛與冒襄這對(duì)知音眷侶的主線敘事，賦予了古琴與《梅花賦》獨(dú)有的意象，清晰傳達(dá)出了原著所表達(dá)的家國(guó)情懷、民族道義，并營(yíng)造了深刻雋永的審美意境。
除了故事情節(jié)引人入勝、人物刻畫(huà)極富感染力之余外，這臺(tái)戲在美學(xué)應(yīng)用方面也給觀眾帶來(lái)了一種新的體驗(yàn)。
陳艷冰
（廣東省繁榮粵劇基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）
《白門(mén)柳》被贊譽(yù)為“描寫(xiě)晚明社會(huì)的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的雙璧”之一，具有深厚的思想基礎(chǔ)，改編成戲曲的難度是相當(dāng)高的。而小說(shuō)里董小宛與冒襄的故事，是一段才子佳人與家國(guó)情懷交相輝映的故事，之前沒(méi)有進(jìn)行過(guò)粵劇改編。
觀看完整場(chǎng)演出，總體感覺(jué)《白門(mén)柳·董小宛》的唱詞典雅，看得出主創(chuàng)人員為之傾注的大量心血。新編的劇本找到了小說(shuō)與戲劇表達(dá)中間的契合點(diǎn)，原著中蘊(yùn)涵的人文思想在舞臺(tái)上被很好地傳遞出來(lái)了。該劇的唱詞跟音樂(lè)配合得很恰當(dāng)，舞美也非常新穎，尤其是最后一幕雪花飛舞飄落的場(chǎng)景立體、唯美，讓人記憶深刻。
麥嘉
（廣東粵劇學(xué)校原副校長(zhǎng)）
選角對(duì)了，黃嘉裕聲色藝兼具，洪富林塑造人物也很深刻。我在這部戲里看到了演員的成長(zhǎng)，他們?cè)谖枧_(tái)上的精湛演出把觀眾的眼球緊緊吸引住了。我建議，這部戲可以增添一些調(diào)和氣氛的內(nèi)容，比如反派人物金三出場(chǎng)時(shí)可以加入一些喜劇色彩，從而調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，豐富戲劇效果。在服裝上面，也可適當(dāng)多些色彩點(diǎn)綴，對(duì)體現(xiàn)人物的境遇變化能起到輔助作用。
周龍
（本劇總導(dǎo)演、中國(guó)戲曲學(xué)院教授）
從文學(xué)作品改編成戲劇作品，我們不是簡(jiǎn)單地照搬，而是追求既要體現(xiàn)原著的思想立意、故事情節(jié)，同時(shí)展示粵劇的藝術(shù)性。為了盡可能還原書(shū)中的場(chǎng)景，我們下了很大功夫。
今天大家普遍的觀感是“戲略短了”，是因?yàn)槲覀冊(cè)谶M(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，尤其看重劇本整體結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，對(duì)主人公董小宛與復(fù)社名士冒襄在亂世中相濡以沫、共同進(jìn)退的動(dòng)人故事進(jìn)行了重新梳理，使得故事脈絡(luò)更為清晰干凈，情節(jié)推進(jìn)也更為緊湊。
接下來(lái)，我們會(huì)再加強(qiáng)主演核心唱段，在開(kāi)掘、深挖人物內(nèi)心情感，以及突出人物形象塑造藝術(shù)性上再作完善，讓大家看得更過(guò)癮。
黃嘉裕
（本劇領(lǐng)銜主演、廣東香山粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）
人物是一部戲的靈魂，演員就是這些靈魂的載體。這部戲我們是首演，沒(méi)有任何可借鑒的前人經(jīng)驗(yàn)。為了將董小宛與冒襄的故事恰如其分地通過(guò)舞臺(tái)呈現(xiàn)給觀眾，我去了南京、蘇州、如皋等地，了解董小宛曾經(jīng)生活過(guò)的地方。董小宛是一個(gè)精于古琴的女子，我也嘗試去學(xué)習(xí)了古琴，希望能夠與角色更貼近一點(diǎn)。
同時(shí)，我們這部戲在結(jié)構(gòu)、唱腔、舞美等方面都作了新的嘗試。在我看來(lái)，這些創(chuàng)新都是為角色服務(wù)的，最終是為了讓觀眾感受到更自然、更沉浸的整體藝術(shù)體驗(yàn)。
作為年輕的演員，我很榮幸能成為這部戲的主演，接下來(lái)我會(huì)一如既往地虛心接納寶貴的意見(jiàn)，繼續(xù)提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)和演技水平，爭(zhēng)取為觀眾帶來(lái)更高質(zhì)量的演繹。
鄧志駒
（本劇藝術(shù)總監(jiān)、廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院粵劇學(xué)院院長(zhǎng)）
大家今天看到的已經(jīng)是這部戲第三個(gè)版本了。我們劇團(tuán)的初衷是“出戲”“出人”“出精品”，黃嘉裕的藝術(shù)形象非常吻合董小宛這一角色，我們鎖定這一方向之后就著手創(chuàng)作。這部戲的創(chuàng)作難在改編，尤其是改編成粵劇這類(lèi)傳統(tǒng)綜藝，就猶如粗麻繩紉針——難上加難。
從2018 年開(kāi)始謀劃構(gòu)思，2020年起進(jìn)入實(shí)質(zhì)創(chuàng)作，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可謂歷盡滄桑，排除萬(wàn)難，經(jīng)過(guò)多次打磨終于推出這部作品。希望通過(guò)這部戲，能為中山的文化建設(shè)、文化興城，貢獻(xiàn)出香山粵劇團(tuán)的一份力量。
近年來(lái)，我們一直在探索 “以守促創(chuàng)”和“以創(chuàng)立守”，通過(guò)進(jìn)校園普及粵劇藝術(shù)等方式，發(fā)現(xiàn)并培育新苗。在《白門(mén)柳·董小宛》中，我們也為粵劇新人創(chuàng)造了舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)，希望以此為契機(jī)為粵劇文化注入新鮮血液。?
（以上內(nèi)容根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言整理，以發(fā)言先后為順序）
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《白門(mén)柳·董小宛》
該劇改編自中山籍著名作家劉斯奮獲得第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白門(mén)柳》，將主要人物董小宛與冒襄的故事重新編創(chuàng)和演繹，打造成符合時(shí)代審美的粵劇新作。
據(jù)了解，該劇由中共中山市委宣傳部、中山市文化廣電旅游局出品，廣東香山粵劇團(tuán)、廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)排演出，目前已成功入選第十五屆廣東省藝術(shù)節(jié)大型舞臺(tái)藝術(shù)作品終評(píng)，將于11月16日在中山市文化藝術(shù)中心大劇場(chǎng)通過(guò)直播形式參加終評(píng)競(jìng)演。
編輯? 張英? 二審? 朱暉? 三審? 陳浩勤
