2023年12月30日晚，由中山市委主辦，中山市紀(jì)委監(jiān)委聯(lián)合星海音樂學(xué)院出品，獲省藝術(shù)節(jié)大型舞臺(tái)藝術(shù)作品音舞雜組二等獎(jiǎng)的原創(chuàng)音樂劇《殷紅木棉》在廣東省友誼劇院展演，再次讓觀眾感受到楊殷烈士“用生命捍衛(wèi)信仰”的無畏與震撼，收獲如潮掌聲。
該劇由著名導(dǎo)演、中國音樂劇協(xié)會(huì)會(huì)長鐘浩擔(dān)任導(dǎo)演，資深劇目策劃人、中國歌劇舞劇院劇目創(chuàng)作部主任趙海風(fēng)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及主題歌作詞，星海音樂學(xué)院副院長陶陌教授擔(dān)任音樂總監(jiān)，中國音樂劇協(xié)會(huì)副秘書長楊碩擔(dān)任編劇，星海音樂學(xué)院作曲系副教授陳思昂擔(dān)任作曲，中國歌劇舞劇院舞美設(shè)計(jì)師陶雷擔(dān)任視覺總監(jiān)；同時(shí)匯集了王傳亮、吳惠敏、許樂、謝韻、馮國棟等國內(nèi)著名演員，更有實(shí)力派音樂劇明星馬添龍、趙晏伯、趙穆宸傾情加盟。無論是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是表演班底，音樂劇《殷紅木棉》都稱得上國家級(jí)水平，是近年來紅色題材劇目中的高水準(zhǔn)作品。追溯《殷紅木棉》的創(chuàng)演之路，它凝聚了臺(tái)前幕后英雄的辛勞和汗水。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)獨(dú)具匠心
打造紅色廉潔文化精品
2019年，《殷紅木棉》啟動(dòng)創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從廣州去中山采風(fēng)不下10次，參觀楊殷故居、深入走訪翠亨村民居、召開音樂劇《殷紅木棉》學(xué)術(shù)研討會(huì)……通過對(duì)劇本、音樂、舞美等各方面精雕細(xì)琢，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將傳承先烈精神的元素融入劇作之中，旨在打造具有廣東特色的紅色廉潔文化精品。
●藝術(shù)總監(jiān) 趙海風(fēng)：
飄落的火紅木棉
英雄的鐵血柔情
趙海風(fēng)介紹，一次采風(fēng)時(shí)，他在楊殷故居旁看到火紅的木棉花隨風(fēng)飄落，“殷紅木棉”幾個(gè)字便閃現(xiàn)在他的腦海中。這一劇名富有文學(xué)化的詩意和象征性的內(nèi)涵：“殷”即“楊殷”，“紅”是烈士對(duì)革命信仰的追求，英雄花“木棉”不僅是地域的體現(xiàn)，同時(shí)也代指英雄光輝偉岸的形象。
在全劇中，木棉作為核心意象貫穿始終，在視覺和聽覺上都得到充分呈現(xiàn)?！兑蠹t木棉》以倒敘開篇，首曲《尋道者》中即相繼引出彭湃、鄧中夏、楊殷之母譚氏、楊殷發(fā)妻李慶梅等在劇中與楊殷關(guān)系密切的革命戰(zhàn)友和親人，同時(shí)又以他敘的方式，對(duì)楊殷一生的作為、追求進(jìn)行了提綱挈領(lǐng)的回顧和總結(jié)：“尋道的旅人，早已漸漸走遠(yuǎn)，只留下火紅的木棉，盛開在伶仃洋畔。記憶的詩篇，那些模糊的臉，只是你圣潔的靈魂，從來都不曾消散?！痹趧〗K再次唱響的《尋道者》與開頭呼應(yīng)，給觀眾留下了更為深刻的印記，回味悠長。
趙海風(fēng)表示，《殷紅木棉》在情感表達(dá)上涉及親情、愛情、戰(zhàn)友情，除了講述楊殷對(duì)革命信仰的執(zhí)著追求和堅(jiān)貞不渝，還簡要展現(xiàn)了楊殷與母親，與兩位妻子，與孩子之間的深厚情感?！跋Ｍㄟ^這部作品既讓觀眾看到英雄的鐵血柔情，又能感受當(dāng)年波瀾壯闊的革命歷史?！?/p>
●作曲 陳思昂：
用音符和情感
還原鮮活的普通人
“這是我目前為止投入最多感情創(chuàng)作的一部劇?！标愃及簞?dòng)容地說。在《殷紅木棉》的音樂編排中，陳思昂為觀眾塑造了角色楊殷——一個(gè)鮮活的普通人。
為何要將其定位為普通人？陳思昂舉例，在楊殷寫給女兒的信里，沒有任何口號(hào)，只有一位普通父親對(duì)女兒的牽掛和叮囑；在楊殷太太重病即將離世，夫婦二人的言語間皆是普通夫妻的不忍和依依惜別……因此，他開始思考如何用最質(zhì)樸的語言、最淳樸的音樂，讓觀眾獲得最真摯的感受。
陳思昂回憶，不到50天他就完成了整部劇的音樂編排，在一張A3紙大小的樂譜上，陳思昂密密麻麻地寫下了40多行，每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)樂器都標(biāo)注得一清二楚，通過不同的音樂風(fēng)格、樂器搭配以及音量、速度的變化，營造出各種不同的情感氛圍，為觀眾獻(xiàn)上一場聽覺盛宴。其中許多唱段回歸了最原始的狀態(tài)，沒有炫技，也沒有華麗的辭藻，讓觀眾感受到一個(gè)有血有肉、有牽掛有傷痛的普通人楊殷，如同大哥哥、好朋友一樣，真實(shí)地存在于我們身邊。
●視覺總監(jiān) 陶雷：
所有的講述
都在這面墻里
隨著劇情的持續(xù)推進(jìn)，旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)上，以楊殷故居旁的一扇舊墻為原型的舞臺(tái)背景板亦不斷變化，時(shí)而是監(jiān)獄里的墻壁，時(shí)而是家中的閣樓，時(shí)而是大上海的街景，時(shí)而是波濤洶涌的海邊……精心設(shè)計(jì)編排、貫穿全劇始終的舞臺(tái)背景是《殷紅木棉》的一大亮點(diǎn)，在烘托氣氛、場景轉(zhuǎn)換、背景交代方面發(fā)揮了重要作用。
為何會(huì)將這面看似平平無奇的墻壁作為整部劇的背景？陶雷介紹，在實(shí)地采風(fēng)時(shí)，主創(chuàng)人員發(fā)現(xiàn)楊殷故居旁就有這樣一面墻，它刻滿了故事和歷史痕跡，如同一座革命烈士的豐碑，久經(jīng)歲月的侵蝕仍屹立于天地間。于是，他決定將這一主體形象作為整部劇的支撐，以墻為根，以墻為視覺象征，在展示戲劇假定空間的同時(shí)，向觀眾傳遞出信仰的力量。
“所有的講述，都在這面墻里！”在陶雷看來，《殷紅木棉》的現(xiàn)實(shí)意義不在于講述一段歷史，更重要的是通過講述來感染國人，激發(fā)大家更好地傳承革命精神，在歷史中汲取前進(jìn)力量。作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，他有責(zé)任、有義務(wù)將這件事做好。
●音樂總監(jiān) 陶陌：
用不同藝術(shù)形式
將先烈精神傳承下去
“也許通向光明的路，總要有人來阻擋黑暗。但所有自由的靈魂，卻永遠(yuǎn)都不會(huì)消散。多想回到伶仃洋畔，再看看那故鄉(xiāng)的木棉……”這是劇中楊殷面對(duì)死亡時(shí)的《等你，在光明終點(diǎn)》唱段，訴盡他對(duì)未完的革命事業(yè)的堅(jiān)定信念。該唱段入選了當(dāng)代原創(chuàng)音樂精品集《人民就是江山》。
“用至臻的音樂與最真誠的歌聲表達(dá)對(duì)英雄的崇敬，是我們音樂工作者最深沉的致敬方式和途徑?！碧漳氨硎?。在《殷紅木棉》中，團(tuán)隊(duì)不斷調(diào)整內(nèi)容，盡力豐富劇目效果?！盀榱诵轮袊慕⑴c偉大的革命事業(yè)而犧牲的英雄先烈，我們應(yīng)該銘記，要用不同的藝術(shù)形式將他們的革命精神代代傳承?！碧漳氨硎?，此次展演正逢新舊年交替之際，寓意楊殷烈士的偉大事跡與精神，也會(huì)一年一年、一代一代傳承下去。
主演團(tuán)隊(duì)深挖角色內(nèi)心
真情演繹英雄史詩
從排練到演出，《殷紅木棉》的演員們對(duì)劇本故事和人物情感進(jìn)行了深層次的挖掘，以自己的方式演繹出了魅力獨(dú)特的角色，完美呈現(xiàn)了具有抒情性亮度與英雄式力度的史詩化音樂劇。
●楊殷扮演者 王傳亮：
將楊殷精神
這束光傳遞下去
演員謝幕時(shí)，楊殷烈士外孫女崔靜薇向王傳亮稱贊道：“你演得太好了！”王傳亮當(dāng)即俯身回應(yīng)：“我們將秉承您外公的遺志，把這束光傳遞下去。”
在王傳亮看來，楊殷的精神在于他不斷追求真理、尋找真正的自我?！八@種堅(jiān)持不懈、刻苦奮斗、勇于向前的品質(zhì)，也教會(huì)我如何成為更好的藝術(shù)工作者?！蓖鮽髁琳f。
“我特別喜歡楊先生那句‘我若為蠅頭利，何必把家財(cái)散盡。’”王傳亮表示，在那個(gè)年代，楊殷毅然選擇在時(shí)代洪流中散盡家財(cái)去支持革命活動(dòng)，追求光明。“這一幕需要我深度挖掘楊殷的內(nèi)心，他的價(jià)值觀、想法、動(dòng)機(jī)來源、精神等，站在他的角度思考問題。”
在多場次的反復(fù)演出中，王傳亮不斷發(fā)掘楊殷的人物特點(diǎn)?！拔颐看沃刈x劇本都有新的體會(huì)，這對(duì)我在舞臺(tái)創(chuàng)作上有很大幫助。”王傳亮希望，觀眾能走進(jìn)劇場從頭到尾感受《殷紅木棉》帶來的光與精神，“紅色題材音樂劇并不會(huì)說教化，而是真正體現(xiàn)人性的光輝?！?/p>
●李慶梅扮演者 吳惠敏：
每次演出后
都被角色感動(dòng)
楊殷與身患重病的發(fā)妻李慶梅在床前道別的場景，讓現(xiàn)場不少觀眾感動(dòng)落淚。為演好李慶梅這個(gè)人物，扮演者吳惠敏前期翻閱了大量資料，中山專門研究楊殷的專家們也提供了許多幫助，讓演員們能夠全心、全面了解人物的心理與歷程?！按蠹覐亩枷胍^平凡人的生活，到慢慢被楊殷影響而發(fā)生變化，楊殷的精神影響著身邊每一個(gè)人，包括李慶梅?！眳腔菝粽f。
吳惠敏認(rèn)為，楊殷家庭當(dāng)時(shí)在中山翠亨村是首富，但他的革命精神促使他放棄了舒適生活，可以說是舍家舍業(yè)舍財(cái)?！皬慕佑|《殷紅木棉》到現(xiàn)在這么多場次演出，劇組里的人都有了很大變化?！眳腔菝粽f，這種精神穿越時(shí)空影響著當(dāng)代人，有些年輕的學(xué)生和老師因?yàn)槌鲅萘恕兑蠹t木棉》而積極申請(qǐng)加入中國共產(chǎn)黨，“這部劇能讓更多人認(rèn)識(shí)、了解楊殷，他的英雄事跡值得被廣泛傳頌?！?/p>
●白鑫扮演者 許樂：
從楊殷視角看反派
許樂所飾演的反派角色白鑫，通過其深入骨髓的精彩演繹，讓現(xiàn)場觀眾恨得牙癢癢。
在嚴(yán)重的白色恐怖與艱苦的地下斗爭環(huán)境中，白鑫被策動(dòng)叛變投敵，致使共產(chǎn)黨員彭湃、楊殷、顏昌頤、邢士貞被捕遇害。在拿到這個(gè)角色時(shí)，許樂的內(nèi)心是忐忑的，“我一直在思考，這樣的反派人物我該怎樣塑造？”
經(jīng)過摸索，許樂決定從楊殷視角去看待白鑫。在舞臺(tái)上，許樂與楊殷扮演者、彭湃扮演者對(duì)戲過后，會(huì)收到對(duì)方的直接反饋?！胺磁山巧荒苤苯由?，如果不停自我灌輸壞人設(shè)定，呈現(xiàn)出來的舞臺(tái)效果是僵硬的。”許樂分享著創(chuàng)作反派角色時(shí)的思考。
許樂說，白鑫在劇中貫穿順暢，不管是第一次與楊殷對(duì)峙，還是以一個(gè)小小的秘書出現(xiàn)，唱段中的詞曲將整個(gè)反派心路歷程刻畫得清晰明了，“我只要順著角色心路去演，內(nèi)心清晰這個(gè)人物在干什么，呈現(xiàn)出來的角色狀態(tài)就是最自然的。”
●潘佩貞扮演者 謝韻：
希望觀眾記憶中的
紅色歷史愈發(fā)完整
“我愛的人，把我思念。感謝你的出現(xiàn)，在每個(gè)繁星滿天……和你相約在那光明終點(diǎn)?！痹凇兑蠹t木棉》中，這段尾聲唱詞展現(xiàn)了楊殷與第二任妻子潘佩貞之間質(zhì)樸而真摯的愛情，令在場觀眾動(dòng)容。
謝韻表示，在演繹過程中，她對(duì)潘佩貞有了深刻的了解并與之共情?！八龍?jiān)韌、甘于奉獻(xiàn)，又樂觀、溫暖，一直支持著楊殷的革命事業(yè)，呈現(xiàn)出了女性的剛?cè)岵?jì)。每當(dāng)我從舞臺(tái)上走下來，對(duì)這個(gè)人物、這段歷史又有了更多的感觸。對(duì)我來說，這不僅僅是一次參演，更是思想上的一次進(jìn)化。”謝韻希望通過這部劇，讓更多觀眾記憶中的紅色歷史愈發(fā)完整。
●陳少泉扮演者 馮國棟：
挑戰(zhàn)“年齡感”
讓整體效果更接近劇中人物
楊殷曾居住在父親生前好友“陳李濟(jì)”少東主陳少泉家中，青少年時(shí)期幾乎就在“陳李濟(jì)”度過。
作為長輩，陳少泉對(duì)于楊殷投身革命事業(yè)，一開始是十分不理解的。但隨著時(shí)間的推移和世態(tài)的變化，陳少泉最終被楊殷的民族大義所感動(dòng)，開始全力扶持他。楊殷的發(fā)妻病逝后，他幫忙照顧孩子的生活，還將養(yǎng)女潘佩貞許配給楊殷當(dāng)繼室，在生活上、經(jīng)濟(jì)上給予了大力支持。
如何將人物的前后變化、人物的性格和思想特點(diǎn)更好地詮釋出來，是馮國棟要不斷揣摩與鉆研的。為此，他在前期的實(shí)地采風(fēng)過程中，對(duì)陳少泉的人物背景進(jìn)行了大量的調(diào)查，并通過自己的理解，對(duì)臺(tái)詞和唱腔進(jìn)行了反復(fù)調(diào)整，讓整體效果更接近人物的真實(shí)身份和狀態(tài)。
在扮演陳少泉時(shí)，馮國棟認(rèn)為最具挑戰(zhàn)性的是“年齡感”。雖然他與戲中的陳少泉處于差不多的年紀(jì)，但在戲劇舞臺(tái)上，人物的語言和動(dòng)作往往要放大很多倍才能達(dá)到理想的效果，所以他必須刻意放緩自己說話的語速和行動(dòng)的速度，以符合陳少泉的年齡和身份。
能夠擔(dān)任這一角色，馮國棟覺得十分自豪，希望日后能夠參演更多的紅色作品，為賡續(xù)紅色基因貢獻(xiàn)更多力量。
統(tǒng)籌：余曉霖
編輯? 張英? 二審? 朱暉 三審? 向才志
